“Eh bien, laissons-les converser…”
(Henri VI, première partie, 2.1)
| Dans ce numéro:
“Écrivez jusqu’à ce que votre encrier soit sec…”
(Les deux gentilshommes de Vérone, 3.2)
| Amanda Kellock sur Words With Will
Nous sommes en train de travailler sur notre série Words With Will, et nous nous préparons à partager avec vous une partie de ce sur quoi nous avons travaillé (voir détails ci-dessous !). En tant que directrice artistique, la croissance de cette série en complément de notre tournée estivale Shakespeare-in-the-Park, est peut-être la chose dont je suis la plus fière.
L’idée derrière cette série est d’aider à développer des pièces de théâtre par des écrivains vivants (halètements !) qui s’engagent ou « répondent à Shakespeare » d’une manière ou d’une autre – et cela peut signifier quelque chose de différent pour chacun. Lorsque nous commençons le processus avec un auteur, nous ne savons pas nécessairement ce que sera la pièce ou où/comment elle sera finalement produite. Nous partons de la question brûlante d’un écrivain et de la conviction que sa question mérite d’être approfondie au maximum.
Il existe un mythe répandu autour de la figure de l’auteur dramatique solitaire travaillant à la lumière des bougies, coupé du monde, qui émerge avec une pièce – totalement intacte et définitive. Mais ce n’est pas toute la vérité. La création d’une pièce de théâtre nécessite généralement tout un réseau de soutien plus difficile à voir : des dramaturges et des acteurs d’atelier jusqu’au personnel de soutien (qui, entre autres choses, s’assure que tout le monde est payé !) Même Shakespeare avait une compagnie d’acteurs pour laquelle écrire, une compagnie qu’il connaissait intimement, ce qui rendait sûrement le processus d’écriture plus immédiat et plus tangible, et il semble clair que les réécritures et les montages étaient fréquents. D’une certaine manière, on pourrait dire que les pièces qui ont abouti au Premier Folio ont été travaillées pendant de nombreuses années ! Notre but ultime est de faire en sorte que les pièces que nous aidons à développer reçoivent tout le soutien nécessaire pour être vraiment prêtes à entrer dans une première production – en espérant que ce ne soit pas la seule production.
Pour nous, une partie de ce voyage consiste à faire en sorte que la pièce rencontre un public, bien avant la première. Comme le savent tous les gens du théâtre, le public vous en dit beaucoup sur la pièce. Notre intention initiale était de produire une série de lectures mises en scène – dans un théâtre (halètements !), avec des acteurs et des éléments de conception (halètements !) et un public en direct (double halètements !) Mais évidemment, nous avons dû changer et trouver une nouvelle façon de réunir les pièces et notre public. Nous sommes très enthousiastes à propos du format dans lequel nous avons atterri, et bien que nous ayons hâte de voir un jour ces pièces prendre vie hors de l’écran, nous espérons vraiment que cette série en livestream vous donnera un avant-goût de la fantastique qualité de ces deux nouvelles œuvres.
Mais revenons à l’idée de base de cette série. Certains d’entre vous se demandent peut-être pourquoi nous ressentons le besoin de « répondre à Shakespeare ». Nous pensons évidemment que Shakespeare a beaucoup de choses intéressantes à dire, et qu’il les a dites de la manière la plus profondément émouvante qu’on puisse imaginer. Ses tournures de phrases et ses façons de penser et de parler font partie de l’ADN de la langue anglaise. Pour beaucoup, ses œuvres complètes sont l’équivalent d’une bible séculaire. Pour beaucoup, Shakespeare est tout simplement « universel » – alors que dire d’autre ? Mais malgré tout le génie de cet homme, il n’était qu’un seul homme. Et bien qu’il ait imaginé une quantité remarquable d’expériences en dehors de la sienne, il ne pouvait pas exploiter chaque type de personne, chaque type d’expérience. Pour de nombreux artistes (y compris les écrivains avec lesquels nous finissons par travailler dans cette série), il existe une relation d’amour-haine avec le barde – surtout lorsqu’il s’agit de la quantité de ressources allouées à la reproduction de l’œuvre de Shakespeare par rapport à celles allouées à l’encouragement de voix vivantes provenant de différents milieux, identités et expériences. Cette série est notre façon d’essayer d’équilibrer la balance. Nous n’allons pas arrêter de faire Shakespeare de sitôt, mais nous voulons élargir la conversation – pour soutenir et célébrer les nombreux autres artistes qui ont autant à dire et dont les voix ont besoin d’être entendues.
Bien sûr, nous ne sommes pas seuls ; il y a beaucoup d’autres compagnies et d’autres artistes qui font un travail similaire. C’est une période passionnante ! Un temps de questionnement et de discernement, de réflexion profonde et d’action résolue. Une période que Shakespeare trouverait électrisante, je pense. Parce que pour moi, l’une des plus grandes qualités du bon vieux Will est que, pour un homme qui est mort depuis plus de 400 ans, il est un interlocuteur exceptionnel.
– Amanda
“Nous demanderons, par un parlementaire, à conférer…«
(Henri VI, première partie, 5.3)
| Se préparer à la diffusion des nouvelles pièces de théâtre
Le mois prochain (2, 3, 4 mars), Repercussion invite son public à se joindre à nous pour une série de soirées en direct où nous dialoguerons avec Shakespeare. La deuxième édition de Words With Will est destinée à rencontrer un public plus large grâce à la diffusion d’une table ronde et la présentation de deux nouvelles pièces de théâtre. Il sera très simple de s’installer pour nous rejoindre : les téléspectateurs pourront cliquer sur un lien pour visionner les diffusions en direct, soit sur notre page de chaîne, soit sur notre page d’événements.
N’oubliez pas de vous abonner sur YouTube et de nous suivre sur Facebook pour recevoir les notifications et les mises à jour.
3 événements en direct à 19h
2 mars : Table ronde des écrivains – avec Jimmy Blais, Jeff Ho, Amy Lee Lavoie, Omari Newton, et Erin Shields
3 mars : Présentation – Black Fly d’Amy Lee Lavoie et Omari Newton
4 mars : Présentation – Wardo de Jimmy Blais
De plus, restez à l’écoute pour notre vente aux enchères d’œuvres d’art au bénéfice de The Caring Society – une organisation extraordinaire dont sa mission est de fournir une éducation sur la réconciliation, la recherche et le soutien au public afin de promouvoir la sécurité et le bien-être des enfants, des jeunes, des familles et des nations des Premières nations.
“Si nous nous accordons bien ici…”
(Antoine et Cléopatre, 2.2)
| Des réflexions sur le Barde
Alors que nous avons hâte pour nos événements Words With Will, nous reconnaissons également qu’une attente de quelques semaines peut se transformer en une quasi éternité d’ennui, surtout une fois que notre curiosité intellectuelle a été aiguisée par la promesse de nouveaux contenus intéressants… Dans ce contexte, peut-être que vous souhaiterez découvrir ces autres adaptations de Shakespeare, qui sont également des œuvres d’art fascinantes en elles-mêmes :
- Une tempête d’Aimé Césaire
(via Google Books; Indigo; BANQ) - Gertrude and Ophelia de Margaret Clarke
(Texte disponible via le Canadian Adaptations of Shakespeare Project) - Goodnight Desdemona (Good Morning Juliet) d’Anne-Marie MacDonald
(via Indigo; BANQ; BiblioMontreal) - Harlem Duet de Djanet Sears
(via Indigo; BANQ) - L’un des romans de la série continue – Hogarth Press Shakespeare (y compris les interprétations de Le Roi Lear et Macbeth, entre autres)
(via Penguin Random House; Shylock is My Name de Jacobson @ Indigo, @ BANQ; The Winter’s Tale de Winterson @ Indigo; Hag-seed de Atwood @ BANQ)
De plus, pendant que vous lisez et comptez les jours sur votre calendrier, n’oubliez pas de rester à l’écoute de nos médias sociaux – il se peut que nous partagions quelques coups d’œil sur la préparation de Words With Will !
| Comme Repercussion s’adapte au milieu artistique profondément modifié en cette période de crise, nous vous demandons humblement de réfléchir à la possibilité de devenir un donateur mensuel, ou de faire une contribution de bienfaisance. | ||
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